妈妈和小武最终如何( 二 )
在许多国家里都存在着两种类型的犯罪：一种是上层的犯罪（譬如小勇 ， 他曾是小武的亲密朋友） ， 即受尊敬的体面人 ， 被树为楷模；另一种是底层的犯罪（譬如小武） ， 被有失公正地惩戒 ， 尽管一切都表明这两种类型的犯罪在实质上并无二致－－本质相同的原则被运用于不同的社会阶层 ， 区别仅仅在于社会地位有别 ， 生意数额的大小 。
这种使公安局长富有人情味的矛盾 ， 即他作为一名社会观众和应该扮演的执法官角色之间所遇到的矛盾 ， 并没有在所谓现实复杂性的名义下把影片的情节线索搞乱 ， 或将观众引入歧途 。 相反 ， 《小武》的艺术感觉是非常敏锐而准确的 ， 在影片的拍摄过程中 ， 导演就像针炙大夫在治疗中不断地调整行针线路那样 ， 不厌其烦地调整着这种细腻的感觉 ， 开放而流畅 ， 为人们提供了一个反映当代中国社会现实的缩影 。 《小武》能够给人带来如此非同凡响地洋溢着生命活力的丰富感受 ， 还得益于影片高超的录音艺术（中国小县城的街道 ， 街道上的行人 ， 马路上看热门的人群） ， 以及手法的不拘一格和人物形象的精巧细腻－－形式不再是鲜艳夺目的衣裳 ， 包裹和窒息着一种事先已被观察和剖析的现实 ， 而是展现这些观察结果和继续这种剖析的有力手段 。
嫁接与新枝
作为一个惯偷 ， 小武暂时中止偷窃的结果只能是朝向再次重蹈覆辙－－影片的中心情节明显地由三大块组成：被背叛的友谊；对情感的渴望和落空；跑回家里躲避……这是一出表现最终在劫难逃地遭到抛弃的戏剧－－一次朝向主人公存在意义上虚无的命运流程 。
小武在光天化日下行窃时被当场抓获 ， 被一名警察带到一个看似不大可能的地方 。 起初 ， 人们以为 ， 这个地方是一个住家：警察让小武在沙发里 ， 他的身边还有一个小孩 。 直到好几个警察从里屋鱼贯而出 ， 影片才向观众表明：此地并非住家 。 这种感觉上的距离并非是由于影片作者对中国现实的无知 ， 而是来自他以谨慎的断袭所处理的场面调度 。 在这个地方 ， 小武既被善待又遭虐待－－他人好蹲在地上忍受着被铐在摩托车轮上的屈辱 ， 那名警察过来为他打开了电视机 ， 本意是想让他得到消遣 ， 没想到结果却是让他再次蒙受了羞辱－－他不得不观看着电视里正播放的有关自己的被捕的报导 ， 以及一个同伙坦然地在镜头前所发表着的无情言辞 。 通过这个奇特的地点 ， 浓缩了影片的两大主题：看热门的人群和电视机（2） 。
脸贴着窗下班的居民们观看着房间里正坐在椅子上的小武－－尽管在实际不的场面调度里被拍摄到的他们正在围观拍摄现场 ， 看着正在拍摄他们的摄影机的镜头 。 但是 ， 这些围观者们此刻并没有意识到事情的实质－－他们只能在最后完成的影片发现这一点 。
影片开始的时候 ， 人们看到当地电视台正在拍摄一个有关小勇的节目 ， 他是小武童年时代的亲密伙伴 ， 曾经也是个小偷 ， 现在做上了倒卖香烟和有关女人的生意－－电视赞扬他是一受人尊敬的企业家 ， 却在最后严辞谴责了小武罪行 。 一切表明：电视不再只是传播信息的手段 ， 而已经成了社会仲裁的工具 ， 它以维护强者伯殷勤仆人的姿态刻意选择某些主题 ， 而将其它主题剔除在外 。 作为中国现实日常景观的电视机在影片中频繁地出现 ， 正是由于电视机的作用 ， 有关小勇和小武的有关报道在远距离的剪辑中产生了结构上的关联 。
电视机也是把小勇和梅梅两条线索联系在一起的钮带 。 梅梅只是一个歌女 ， 在一家卡拉OK－－一种软性封闭歌厅里工作（这也是一个很奇特地方 ， 一个很难让人搞清楚的地方：在这里 ， 顾客可以在一间特别的少＝沙龙里跟一个姑娘共度一段时光） 。 小武原来相信自己能够被邀参加朋友小力的婚礼 ， 当得知自己被拒之门外后他深感失望 。 被拒绝的理由是：他狼籍的名声会暴发户小勇脸上抹黑－－小勇不仅找借口拒绝他出席自己的婚礼 ， 甚至拒绝接受他送来的礼物－－一迭钞票 ， 他不无虚伪地指责这些钱来路不明 。 这样一来 ， 小武受到的损害变本加厉 。
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