明张绅《书法通释》云：“古人写字正如作文有字法 。 章法、篇法， 终篇结构首尾相应 。 故云：‘一点
成一字之规；一字乃终篇之主’” 。 明董其昌《画禅室随笔·评书法》云：“古人论书以章法为一大事，
盖所谓行间茂密是也 。 余见米痴小楷， 作《西园雅集图记》， 是纨扇， 其直如弦， 此必非有他道， 乃平
日留意章法耳 。 右军《兰亭叙》， 章法为古今第一， 其字皆映带而生， 或小或大， 随手所如， 皆入法则，
所以为神品也 。 ”可见， 章书在一件书法作品中显得十分重要， 书写时必须处理好字中之布白、逐字之
布白、行间之布白， 使点画与点画之间顾盼呼应， 字与字之间随势而安， 行与行之间递相映带， 如是自
能神完气畅， 精妙和谐， 产生“字里金生， 行间玉润”的效果 。 布白的形式大体有三：一是纵有行横有
列， 二是：纵有行横无列（或横有行纵无列）， 三是纵无行， 横无列， 它们或有“镂金错采”的人工美，
或具“芙蓉出水”的自然美 。
【笔法】写字作画用笔的方法 。 中国书画主要都以线条表现， 所用工具都是尖锋毛笔， 要使书画的线条
点画富有变化， 必先讲究执笔， 在运笔时掌握轻重、快慢、偏正 。 曲直等方法， 称为“笔法” 。 唐张怀
瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法， 点画八体， 备于“永”字 。 故元赵孟頫于《兰亭跋》中云：
“盖结字因时相传， 用笔千古不易 。 ”
【墨法】亦称“血法” 。 一曰：用墨之法 。 前人谓水墨者， 字之血也 。 故临地作书时极为讲究 。 墨过淡则
伤神彩， 太浓则滞笔锋 。 必须做到“浓欲其活， 谈欲其华 。 ”宋姜夔《续书谱·用墨》云：“凡作楷， 墨欲
乾， 然不可太燥 。 行、草则燥润相杂， 以润取妍， 以燥取险 。 墨浓则笔滞， 燥则笔枯， 亦不可知也 。 ”清
包世臣《艺舟双辑·述书下》云：“画法、字法， 本于笔， 成于墨， 则墨法尤书艺一大关键已 。 笔实则墨沉，
笔飘则墨浮 。 …… ”用墨作风， 一方面往往因时因人而异 。 如北宋浓墨实用， 南宋浓墨活用；刘墉喜用浓
墨， 梦楼专尚淡墨 。 另一方面， 又常因书体风格、纸张性能的不同而有所区别 。 二曰：磨墨之法 。 宋苏易
简《文房四谱·墨谱》云：“研墨如病， 盖重其调匀而不泥也 。 ”研墨要凉， 凉则生光 。 墨不宜热， 热则生
沫 。 盖忌其研急而墨热 。 又李阳冰曰：“用者旋研， 无今停久， 久时尘埃相污， 胶力隳亡 。 如此泥钝不任下
笔矣 。 ”元陈绎曾《翰林要诀·肉法》云：“磨墨之法， 重按轻推， 运行近折 。 ”“凡磨墨不得用砚池水，
令墨滞笔冱， 须以水滴汲新水临时斟酌之”， “凡书不得自磨墨， 令手颤、筋骨大强， 是大忌也 。 ”
【结体】亦称“结字”、“间架”“结构” 。 指每个字点划间的安排与形势的布置 。 汉字尚形， 书法又是
“形学”（清康有为）故结体尤显重要 。 元赵盂頫《兰亭跋》：“书法以用笔为上， 而结字亦须用工 。 ”
汉字各种字体， 皆由点划联结， 搭配而成 。 笔划的长、短、粗、细、俯、仰、缩、伸， 偏旁的宽、窄、高、
低、欹、正， 构成了每个字的不同形态， 要使字的笔划搭配适宜、得体、匀美， 研究其结体必不可少 。 正
如清冯班在《纯吟书要》中所云：“先学间架， 古人所谓结字也；间架既明， 则学用笔 。 间架可看石碑，
用笔非真迹不可 。 结字， 晋人用理， 唐人用法， 宋人用意 。 ”又云：“书法无他秘， 只有用笔与结字耳 。
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