游戏开发者之家十年的开发之旅仅有三人的独立游戏小团队过着怎样的生活( 二 ) 游戏

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然而，在从头到尾经历了这两个系列之后，我意识到它们在创作道路的选择上其实有很大的不同。回头看，《行尸走肉》代表了游戏中大多数剧情渴望达到的目标。就像魔术一样，让玩家相信自己的决定对游戏后续的剧情有很大的影响。人们完全在游戏中，试图做出对生死攸关的重要决定。游戏还会明确告诉玩家，那些角色会“记住”他们的重要决定。
然而，《肯塔基公路0》做了一些不同于大多数主流戏剧导向游戏的事情。玩家的角色对叙事影响不大，他们只能决定游戏的氛围和背景，而不是主导剧情。

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我有种感觉，你是故事的作者，玩家才有机会……怎么说呢？有人打了个比方:玩家就像导演，为角色提供背景，为电影选择设定和基调，他们可以决定现有场景的感觉，但总的来说，剧情走向是由制作方决定的。
很抱歉绕了这么大一个圈，但我还是很好奇:2012年你开始这个项目，专注于互动叙事的时候，是不是刻意想摆脱传统的叙事模式？是不是放弃了让玩家控制剧情的想法，反而由设计师充当编剧，玩家只是顺势而为，更像是导演按照剧本拍摄？
杰克:是的，我想是的。我记得在很早的时候，我们有过这样的讨论，玩家被认为是故事的表演者之一。就像任何表演形式的演员一样，他们可以在表演中发挥很大的作用，但他们不负责写剧本。所以是的，我们一开始确实是这么想的。
我们还考虑了增加管理元素。说到管理，玩家往往更关心游戏中的策略。他们会想:有没有办法优化游戏流程？能不能通过一些策略让剧情朝着我想要的方向发展？

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我们不希望玩家擅长策略，或者依赖策略来玩这个游戏，这是我们一直追求的设计原则。我们给玩家提供了不同的选项，但我们从来不告诉他们哪个选项会影响叙事，他们也不知道选择一个选项后会得到什么结果。
我们希望玩家能够在大部分体验中，出于纯粹的好奇或者个人兴趣，做出一些选择，或者让他们完全入戏，为故事增添一点转折。

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这既是一个故事，也是一本自传
多边形:完成通关游戏后，第三幕引起了我的共鸣。像大多数故事一样，故事的中间部分总是人物形象最饱满的时候。康威原本只想通过0号高速公路把包裹送到目的地，但这个任务因为其他人的加入而变得复杂，比如以跑步为生的电视修理工香农·马尔克斯、看似被遗弃的男孩埃兹拉以及机器人音乐人约翰尼和朱内堡。
这群人来到一个名为“山大王大厅”的山洞，在那里他们遇到了一位名叫唐纳德的科学家。唐纳德正与其他研究人员合作开发一个名为“世外桃源”的计算机程序来模拟现实世界。